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探讨家、国度大剧院音乐艺术总监吕嘉被西方音乐有计划家誉为“比意大利东谈主更懂景色大利歌剧的探讨家”。如今在国度大剧院内，这位“比意大利东谈主更懂意大利歌剧”的中国东谈主，正将民族音乐的精髓带入全国舞台。
民族根脉与全国抒发
2025年9月27日晚，国度大剧院原创民族歌剧《红高粱》迎来首演。一声唢呐划破戏院落寞，一顶花轿逐渐登场，盖着红盖头的九儿静立在红色灯光中。这部由莫言七易其稿编剧，郭文景作曲，探讨家、国度大剧院音乐艺术总监吕嘉执棒探讨的歌剧，行动抗战告捷80周年的操心作品，为不雅众呈现了一台歌颂人命与热血的民族史诗。在吕嘉看来，中国歌剧要走向全国，必须用全国听得懂的音乐说话。“既然歌剧是西方创造的艺术形势，咱们就要用他们熟谙的说话讨教中国的故事。”
吕嘉出身于音乐世家，年少学习钢琴和大提琴，其后参加中央音乐学院，师从闻明探讨家郑小瑛学习探讨。24岁时，他参加德国柏林艺术大学深造。1990年，吕嘉介怀大利特兰托举行的首届安东尼奥·佩得罗第国际探讨大赛中一举夺得第又名及评委稀奇奖，并由此启动了光泽的处事探讨家生存。随后他出随便大利特里埃斯特市国度歌剧院的音乐总监，成为首位介怀大利国立歌剧院担任总监的亚洲探讨家。彼时吕嘉26岁。
他在欧洲的经历令东谈主咋舌：曾在斯卡拉歌剧院、巴伐利亚国立歌剧院、柏林德意志歌剧院等闻明歌剧院探讨；与皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、芝加哥交响乐团、莱比锡布商大厦管弦乐团等全国顶级交响乐团互助。2006年，时随便大利总统纳波利塔诺躬活动吕嘉颁发“总统杯”，赏赐他多年来对欧洲音乐文化的困难孝顺。
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尽管在欧洲取得了巨大到手，2012年吕嘉采纳归国，加入国度大剧院。谈及转头的原因，吕嘉曾说：“我看到中国音乐的举座基础正在变得越来越塌实，发展速率终点快。”况且，国度大剧院的建成，是一个极具记号性的事件。它不仅在鸿沟、组织结构上都是全国一流的，照旧一座以歌剧为中枢的轮廓性剧院。吕嘉以为这是他责无旁贷的职守。他在欧洲修业时得到了许多东谈主的匡助，也但愿能将这种匡助传递给中国的年青一代，稀奇是年青的赞扬家和乐团演奏家们，尽其所能地帮他们少走弯路，鼓励中国歌剧职业发展。
2017年，吕嘉出任国度大剧院音乐艺术总监、国度大剧院管弦乐团音乐总监与首席探讨。吕嘉对乐团的要求近乎严苛，在他看来，一个优秀的乐团，从起步到锻练，莫得十年是出不来的。在他的携带下，国度大剧院管弦乐团稳步崛起为中国新一代交响乐团的特出典范。2025年7月，国际泰斗古典音乐期刊《留声机》清点“历史上最优秀的布鲁克纳《第六交响曲》”，吕嘉与国度大剧院管弦乐团录制的版真名列其中，是榜单中独一来自亚洲的版块。这关于一个成立仅15年的乐团来说，是里程碑式的成就。而在此之前，国际闻明乐评东谈主克里斯蒂安·霍斯金斯在《留声机》杂志上，以整版篇幅评价了吕嘉与国度大剧院管弦乐团互助的《布鲁克纳交响曲全集》，称吕嘉的演绎“在气魄上独树一帜”，况兼“进展出颇具本性、并不主流的阐发注解景色”。
吕嘉不仅是特出的探讨家，亦然中汉文化的传播者。2015年，人人华东谈主乐团在北京授牌成立，吕嘉出任团长和总监。他说，将繁多优秀音乐家荟萃在沿途的初志，即是要凝华各方力量，展示华东谈主举座水平，以一支具备国际顶尖质素的乐团，彰显中国的文化软实力。“中华音乐的国际本质是一个终点困难的课题，交响乐是最好的绪言之一。”吕嘉以为，古典音乐源自西方，是西方社会谙熟的艺术形势，是他们“听得懂”的说话。以此为出口，能信得过激发西方听众的共识，迷惑其从内心深处产生了解东方音乐的意愿。
“身处中国文化基因是‘日用而不觉’的浸润。走出中国、站上全国艺术岑岭后，智力以国际坐标，看清中国文化的信得过岑岭价值，最终终了对原土文化的‘醒悟式转头’。”吕嘉忠诚期待着更多的转头。
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Q-北京后生周刊
A-吕嘉
艺术的精真金不怕火与文化的根基
Q 国度大剧院原创民族歌剧《红高粱》改编自莫言的演义，交融了地方戏曲元素与西方歌剧形势，您与作曲家郭文景老诚是如安在其中均衡民族性与全国性的？
A 这个问题其实波及了中国歌剧创作的中枢。首先咱们要意志到，歌脚自身关于中国而言是个“入口货”。它的饰演形势，比如乐队、齐唱，都是西方的。若是你把这些都去掉，那就不叫歌剧了，就成了咱们中国的民族戏曲。
是以，咱们的创作有规则可循。咱们用中国的故事，像《红高粱》，让剧情自身迷惑东谈主，况兼充满中国本性。但关节在于，并不是浮浅地使用民间音调就能走向全国。我举个例子，匈牙利作曲家巴托克，他用了许多吉卜赛音乐的旋律，但经过他的交响化技法惩处和发展，相似的旋律就变得不一样了。吉卜赛音乐可能仅仅单旋律，而巴托克的作品是立体的、交响性的。
是以说，民族的即是民族的，但它可以通过共通的、全国性的音乐技法和技能，成为全国的。歌剧之是以能成为全国性的艺术，第一，它的进展形势是全全国听得懂的说话；第二，即是用民族的东西行动内核。这就像翻译莫言的演义，你需要一个高水平的翻译家，把中文的精髓用贴切的外文抒发出来。作曲家的变装，即是音乐的“翻译家”，郭文景老诚在这方面作念得终点好。
在具体创作中，咱们会诓骗齐唱、重附和乐队，来构建歌剧不可或缺的戏剧张力。这是歌剧与中国戏曲听“唱段”很不同的少量，歌剧需要用音乐把戏剧性畅达和鼓励起来。
Q 2007年于今，国度大剧院已创作了二三十部原创歌剧。在您看来，中国的原创歌剧要信得过走向全国，还需要在哪些方面终了冲破？
A 我以为有几个关节点——
第一是音乐说话。它必须是全全国能收受、能引起共识的。音乐最终要能颠簸东谈主类共同的心思，让你感动，甚而哽噎。这是声乐特有的上风。
第二是故事和东谈主物的魔力。比如相似刚刚首演的，国度大剧院与北京京剧院聚首制作的新编历史京剧《颜真卿》，讨教的为谈义不怕捐躯、撤消所有的精神，这种东谈主物的个东谈主魔力，是放诸四海而皆准的。咱们要找到这种能跨越文化的东谈主类共性。
第三，不成淡薄歌剧行动轮廓艺术的复杂性。歌剧不仅是音乐，还包括交响乐、独唱、重唱、齐唱、舞好意思、服装，甚而芭蕾。咱们需要在这些方面都达到一个很高的范例，不成让别东谈主挑出大瑕玷。最终的观点是让不雅众无私、感动。咱们的观点不是关起门来自娱自乐，若是要走向全国，就要让作品经得起国际范例的磨练。
Q 鼓励中国歌剧发展是一项浩大的职责，您曾将其譬如成“新的文艺回应”。您是怎样将这么浩大的职责与您个东谈主的艺术追求联贯在沿途的？
A 这要回溯到我的个东谈主经历。往时我坐七天七夜火车去德国修业，要知谈，上世纪80年代的中国度庭都不富足，一切全要靠我方。我很庆幸，通过比赛获奖站住了脚，但这份庆幸背后是极致的准备和禁锢。在海外，老诚不会事无巨细地教你，你需要主动想考、发问。艺术到临了，基础之上靠的是天分。天分就像地下的金矿，禁锢即是挖掘，挖对了地方，矿藏智力暴露。
那段在欧洲修业的岁月里，我和同学们为了聊艺术，可以揣着酒在火车站的站台上聊到凌晨四五点，那种为祈望高亢的嗅觉，这辈子都忘不了。也恰是这些经历，让我很早就有一个想法：咱们中国的音乐艺术必须要作念得更好，和全国最高水平对标。而咱们中国东谈主去作念西方的歌剧，要想活着界舞台容身，就必须比西方东谈主作念得更好，好到让他们无话可说才行。这即是我的当先的能源起首。
Q 您曾持久在欧洲顶尖歌剧院担任总监，这些经历对您执掌国度大剧院乐团有何影响？
A 影响是深刻的。我从1990年，26岁起就介怀大利特里埃斯特市国度歌剧院当音乐总监，之后在维罗纳歌剧院、佛罗伦萨歌剧院等欧洲剧院都担任过音乐总监。总监和客席探讨王人备不同，总监需要研究乐团的艺术地点、方针和持久追求。
这些经历让我学会了怎样持久打磨一个乐团，成立其踏实性和调和的艺术范例。国度大剧院乐团之是以能在成立15周年之际，成长为中国顶尖乐团并在国际上取得认同，咱们录制的布鲁克纳《第六交响曲》被评为“有史以来最好版块之一”，全亚洲此前无乐团取得此誉，靠的即是这种踏实的艺术追乞降对细节的极致把控。
关于乐团，我更像是一个“把关东谈主”，把在欧洲学到的传统和范例，通过具体的细节惩处，传递给乐团的年青艺术家们，去酿成乐团调和的气魄和水准。
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Q 您曾说过“错音是小事，音乐的实质是心思抒发”。这句话该怎样领略？尤其是在您对细节要求如斯严格的前提下？
A 这句话是在强调艺术的实质和次要细节之间的采选相干。固然，咱们追求完好，可以音更好。但在追求完好的进程中，不成因为纠结于细枝小节，而丢掉了艺术最中枢的灵魂。
比如排演《红高粱》，在进展九儿的颓靡或刘罗汉赴死的情节时，音乐模仿了民间戏曲的“哭腔”，阿谁“味儿”和嗅觉是第一位的。嗅觉出来了，哪怕有一两个错音，艺术的观点也达到了。错音可以回家再练，但在排演场上，一群艺术家要捕捉的是那种共同的心思霎时。
这就像参加探讨比赛，选手惟有30分钟排演时刻，你根蒂本不足矫正所有音准。评委垂青的是你对音乐结构的把抓，对绘声绘色的惩处，是你想抒发的核情意图是否显著。音乐自身想抒发的东西是最困难的，其次才是用什么手法来体现。在有限条款下，错音的确小节中的小节。固然，若是是灌音，要求就必须严格，因为那是要遗留后世的东西。
Q 在您看来，深厚的传统文化底蕴对一位中国音乐家意味着什么？
A 至关困难！艺术和科学不一样。科学莫得国界，公式定律全全国通用。但音乐是有文化、有规模、有国情的。
中国的传统文化底蕴，比如老子、庄子的玄学想想，屈原、李白、杜甫的诗歌，它们能够不径直教你怎样演奏一个音符，但它们会在你心里千里淀下来，成为一种障碍的、深厚的营养，决定了你的艺术气魄和想想深度。
为什么文化历史悠久的国度，总能涌现伟大的艺术家？像印度、伊朗，甚而战火中的伊拉克，电影、音乐佳作频出，足球都能踢得很好。这即是文化底蕴的力量，它不是临时平时不烧香能学来的，而是你信得过施展我方智力时，内心最坚实的依靠。行动一个中国东谈主，若是不了解、不感悟我方民族的这些瑰宝，是一种巨大的缺失。
Q 在追求流量的期间，您怎样保持艺术的精真金不怕火性？
A 我只可说，我只会干艺术。艺术，越精真金不怕火越好。
刻下许多东谈主有计划流量，有计划商场，这跟我真的少量儿相干都莫得。对我而言，我每一步要作念的，是向内反省我的艺术到底怎样样，还能不成作念得更好？中枢是从内心发掘我方。
所谓“守正更动”，总得有东谈主去“守正”。我怡悦去作念阿谁守正的东谈主。关于更动，我并非不感深嗜，但我不懂的事情，就不会去品头论足。不成说我不了解的事物就和我不紧要，可能莫得元气心灵去关爱到。社会在发展，一切都在跳跃，期间的激流永久是前进的，但东谈主类想想最顾惜的东西——东谈主文精神，与期间无关。柏拉图、亚里士多德、老子、庄子……达到的想想岑岭，咱们今天也曾难以稀奇。艺术亦然如斯，它的终极价值不在于期间，而在于精神。
我的岁数正巧是参加了“芥子须弥”的景色，在一粒沙里开辟出一个全国来，是以我怡悦是阿谁“守”的东谈主，守住了根智力有辍毫栖牍的人命力去创造新全国，新现象。
文 康荦
裁剪 韩哈哈
东谈主物照相 李威武
服装裁剪 秦子懿
妆化 柴春子
场所提供 国度大剧院
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