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《囚影少年》(Fonja)是由马达加斯加最年青且可能最凸起的电影团队制作的记录片。在为期四个月的电影制作职责坊中，十名来自王人门安塔那那利佛最大拘留中心——须眉青少年监狱的在押东谈主员初次搏斗录像机。
在学习开辟操作法式的同期，这些青少年逐渐形成了特有的影像抒发款式。录像机成为他们嬉戏探索的器用：透过紫色滤镜、极致特写或倒置视角，他们将熟悉的环境重构为视觉奇不雅，用镜头具象化内心所想。
这部由年青囚犯自主拍摄的记录片，带咱们走进监狱日常活命的双重寰宇——这里既有森严的等第轨制与规训体系，又涌动着群体凝华力与互助精神。影片通过一个细致配合的创作集体，陈述对于反抗与空想的故事，展现他们倾注全部创意、能量与灵感完成电影创作的杰出历程。
安塔尼莫拉青少年监狱隶属于\"安塔那那利佛中央监狱\"，是该地区界限最大的拘押设施。约2600名在押东谈主员远超800东谈主的筹谋容量三倍多余。监狱建筑群包含三个功能区：女子与儿童监区、成东谈主监区以及未成年男性监区。80%的青少年处于\"保护性拘押\"情状，庸碌需恭候数年以致永久无法等来庭审，其中约70%为街头长大的孤儿。
本次《囚影少年》放映交流由险阻镜DOC和游击社逢迎举办。以下为映后交流音频和笔墨。《囚影少年》2019年在伊赫拉瓦记录片展获最好影片，导演为德国女导演莉娜·扎赫，在此也祝贺总共女性影像创作家，三八妇女节吹法螺。
她把录像机给到囚影少年，少年问能否和她成亲去欧洲
作家：莉娜·扎赫
翻译：解欢然
驾御：段昕彤
编著：张先声
肥罗（游击社）：《囚影少年》的线上放映交流步履，是咱们游击社第六次步履，相等感谢专家这几个月以来的赞成。今天此次放映是和险阻镜DOC逢迎举办的，今上帝持东谈主是来自负低镜DOC的段昕彤，翻译则由解欢然导演担任。他是一位有着多年德国活命阅历的导演，其创作的影像作品在记录片与剧情片之间安然游走。
险阻镜DOC：第一个问题是，导演在和监狱里的青少年共同创作这部记录蓦然，青少年恒久王人很信任您。能共享一下这个共同创作的过程吗？
莉娜·扎赫：我曾在马达加斯加居住过好多年，会说当地的讲话。领先，我与两位马达加斯加的一又友共同组织了一个职责坊。通盘表情赓续了五个多月，确切每天我王人会赶赴少管所，与他们共处。动作白东谈主年青女性，来到一个确切全是年青男性成员的少管所环境里，不错说是两个统统不同的寰宇。
一运转，我对与他们不同文化间的各别充满好奇，反过来，这些年青东谈主也对我有好多道理的问题，比喻说，有东谈主问能不成跟我成亲，把他带到德国去？归正就是这种打趣的问题。跟着职责坊的渐渐鼓舞，由于专家共同致力于于吞并项任务，导师与学员之间逐渐成就起了友谊与彼此信任。自然职责坊的时辰并不是异常长，但每个东谈主王人知谈咱们现时要作念什么。
险阻镜DOC：影片中有相等多极具进展力和好意思感的画面，比如说仰拍青少年，俯拍斜角大地曝晒的衣物，这些画面是在导演的预见之内吗？如故青少年团队我方的想法吗？
莉娜·扎赫：在咱们组织的职责坊里，会教这些年青东谈主若何用录像器材。一运转的时候，他们对于影像的邻接，王人是来自于剧情片。他们在日常活命中搏斗到的多为电视剧，或是制作邃密的好莱坞剧情片，然则职责坊所讲明的影像讲话却更偏向于记录片作风。
一运转我花了好多时辰和这些年青东谈主全部熟谙，这种记录片作风的影像更多是基于不雅察而得到的，而不是说像剧情片雷同，一运转就有主见或者想法，再去制作影像，咱们花了好长一段时辰，作念了好多的熟谙。迟缓地职责坊的学员就和咱们成就了理会。
学员们好像拍摄了五个T的素材，在这个过程当中，这些年青创作家越来越自觉的去想要去拍点什么，到临了阶段，我就莫得在作念录像的职责了，影像王人是由职责坊学员拍摄完成的，我就在傍边起到一个录像助理的作用，关注一下电板和存储卡的情况。
现时专家所看到的这部影片，从某种角度不错说存在两个层面：画面中未出现录像机的部分，基本为职责坊学员自行拍摄。有的镜头是这些年青东谈主，手上拿着录像机或者是灌音器的拍摄场景，这种情况下有时候是我去拍的。
险阻镜DOC：在职责坊启动之前，拍摄者之一的拉哈里苏阿在其所处区域便已颇具话语权与指示力。那么，获取照相机的这几位青少年，他们的泰斗是否得到了强化，或者说，这一举措是否促使他们所在的群体愈加配合了呢？
莉娜·扎赫：如实是这样式的，这细则触及到了职权的揣摸。少管所本应为他们提供诸多拔擢契机，或者安排一些任务，使他们在日常活命中有事可作念。但是因为这个地点很枯竭东谈主手，是以像一般的，比如说课堂拔擢王人莫得完毕。他们就自觉形成了，就像拉哈里苏阿，作念一些戏院或者是录一些电台节目，作念了一些有拔擢性意旨的职责。
这个过程当中，它就也曾形成了一个这种等第揣摸，现时在成片里面亦然不错看得到的，动作职责坊的组织者，我对自身变装的邻接是，将相机带到当地，为这些年青东谈主传授影像学问，举例录像开辟的操作秩序、视频制作历程等。
我并不认为在这个职责坊中，应将我方定位为传统意旨上的拔擢者。我正本是学习艺术拔擢的，动作训练，在庸碌情况下为参与者营造相对自制的环境，需要更强势地介入素养过程。然则，在这个表情中，我却作念出了近乎相背的决定。这个监狱是有好多不自制在里面的，即便他们是年青东谈主。这个时候其实是应该把它展现出来，用职责坊的这样一个妙技是不错聚首的体现出来，他们的日常活命到底是若何样式的，你不错很彰着的感受到。拉哈里苏阿也不会把相机给别东谈主，基本上这个拍摄的过程要拍什么样的影像以及具体拍什么王人是他决定的，你也不错看到在这样一个团队里面，有的东谈主他就是处在一个很底层的地位。拉哈里苏阿告诉别东谈主若何作念，他就要若何作念，这个东西本来是存在的。
因为你要去作念这个事情，它既存在在这个日常活命当中，也存在这个职责坊的具体拍摄的每一个这种门径当中，它是存在的，是以我认为在这个时候他应该退后一步，让这个东西被展示出来。
我认为我方往后退一步，不把我方界说为一个拔擢者，不去拔擢这些孩子们。不是说为了躲避一个职守，要了解我方具体的作念法和我方的具体的变装定位到底是什么，那亦然一个很重要的事情。
险阻镜DOC：成片阅历了多万古辰呢？临了的编著由谁决定的呢？
莉娜·扎赫：我是在 2017 年的时候作念的拍摄职责坊，那时积贮了大宗的素材，2018年回到德国以后，运转来编著这部记录片，这亦然我第一次处理这样大宗的素材，东谈主生作念的第一个记录长片。异常是像这样的一个表情，我剪的是别东谈主拍摄的素材时，不错剪出相等多统统不同的版块，我认为，很有必要跟参与拍摄的职责坊学员再次商量一下这个事情，于是，我再度回到马达加斯加，开展了一个记录片编著的职责坊。
起始，这些年青东谈主对哄骗编著殊效进展出浓厚兴趣，比如对素材进行倒放、正放、旋转等操作，在编著中添加大宗后果。但这施行上是对素材或现实的一种强行搅扰，编著的权力并不等同于暴力。
临了成片的编著，是我一个东谈主完成的，自然是跟这个年青东谈主作念了对于编著的职责坊，但是，专家全部来剪片，细则如故有点不现实。在完成编著的时候，如故要有一个东谈主来作念出决定，这些东西若何被展现，以什么样的款式被展现。按照若何的王法，这个决定是我来作念的。
在编著职责坊的过程，有三四台电脑，在有的时候，当我剪完几个镜头，就会给这些年青东谈主看，同期这些年青东谈主在其他的三台电脑上头，他们也会编著一些片断给我看，咱们之间会有大宗的盘考，彼此展示的过程。自然临了不是他们上手编著的，但是，编著的过程他们王人是有看到的。
险阻镜DOC：在不雅看的时候咱们会感受到解放和压抑的并存，一种很失衡的矛盾感，您能否和咱们共享您创作时的心扉和嗅觉呢？有莫得哪个片断最让您印象长远？
莉娜·扎赫：咱们在全部相处了五个月。每天我王人去到少管所，把相机带当年，让他们一运转拍摄，自然说是一个职责坊，但是很快专家就发现了乐趣，像是玩游戏雷同，年青东谈主把它邻接为日常活命的一部分了。他们有一种解放的嗅觉。
或者是说这个相机给他们提供了一种用另外的款式去看待这个周围的秩序，因为毕竟这个少管所也不成说是一个什么很漂亮，或者是一个很有乐趣的地点。他们能够用相机去发现一些可能他们冷落掉的东西。
哪怕相机提供了一种可能，让他们蓦然地健忘了我方现时是身在监狱的这个事实，就也曾瑕瑜常好的一件事情了。
在通盘过程中，我目睹这些年青东谈主逐渐萌发越来越多的想法，心情十分复杂。因为这些年青东谈主正本极有可能领有良好的发展契机，却耐久遭到冷落。就算现时在这个监狱里面，其实也莫得那么多东谈主会来。他们王人是犯过事的东谈主，有好多的讼事，其实王人如故在恭候当中，莫得东谈主在法律上去匡助他们。
这些王人是题外话，因为在《囚影少年》里面其实莫得那么多的得到体现。这些年青东谈主遇到了何种社会问题，又是如何被冷落的，这些内容确切王人不错成为下一部电影的创作构念念。
险阻镜DOC：访谈部分是如何作念的呢？
莉娜·扎赫：这个电影里面的访谈部分有好几个片断，但是你不错看到有一个男生（拉哈里苏阿）是相比强势，可爱去指示别东谈主，他之前就在作念阿谁戏院表情。在作念这个访谈的这部安分容的时候，他的看望的立场和款式就很像一个法官，就是在法庭上的那种嗅觉。这个片断或者是有几个这样的片断，相机就变得相等的有瑕疵性。
我动作导演，亦然在现场，有的时候是相比欢欣的，有的时候是有相比严肃的，但是不得不说相机的自然蕴含的职权。即即是一个统统莫得效过相机的东谈主，他只有把相机拿在手上，就坐窝不错邻接这种职权，可能会潜移暗化的去哄骗它，因为他不错把被采访东谈主放在了相机前边，发问的东谈主在相机后头。
我不雅察到这个男生，他我方不肯意去相机前边，他就想在相机后头，去发问。因为这个表情它赓续的时辰很长，是以在通盘表情里面，这个访谈的门径是这些青少年我方建议的，专家王人是自愿来干预这个访谈的部分，何况坐在相机前边的这些东谈主，他们王人是我方主动条目去坐到相机前边去陈述我方的故事。
在这个少管所里面，大要有五六十名未成年东谈主，少管所界限不大，每天王人会发生诸多事情，且环境嘈杂。这些年青东谈主以为坐在相机前边去陈述的行动，还蛮遑急的，有一段时辰，有一个幽闲的环境是果然有东谈主在听我讲话的这样的一个行动，亦然很稀薄的。
在这个职责坊里面，这些年青东谈主若何去哄骗相机这个手法，是有待商榷的。
但这个事情本人，我以为很遑急和稀薄的是，让这些东谈主果然去说出我方的东西。还有一些片断是有一些年青东谈主，他是坐在这个镜头前边。手上拿了一个写了故事的簿子，把它读出来的，相机给你提供一个通谈，让你去陈述我方的故事，何况莫得东谈主去评价你的陈述，比如说被采访者念的那些故事，莫得东谈主去问，你讲的这个故事是果然如故假的？
包括像这些在镜头前边被发问的年青东谈主，他说他我方的那些故事，也莫得东谈主去翻他们的这个档案，说你现时说的是果然如故假？毕竟是在这个职责坊的情况下进行的访谈，也有好多东谈主是不自觉地把我方带入，比如说法官的变装，可能他以前看过这样的电影。
可能也处在一种他们我方王人说不清的，到底是在扮演呢？如故在果然去说的这样的一个情状里面？那这亦然一个蛮道理的地点，就是它充满了拖迟滞拉的性质，你如果不脱离语境来看断。你会念念考好多的。在镜头前边东谈主，他亦然有职权去说谎，自然他是被发问。
险阻镜DOC：不雅众也提到了一些对于后期制作上头的问题，包括前边导演提到的访谈内容也好，其实里面还包括了好多青少年伦理的问题，那在咱们的后期制作上头，包括像投奖门径。是若何样一个的过程呢？
莉娜·扎赫：这是我的本硕连读的毕业创作，临了也得到了一两个奖项。有的奖莫得钱，有的奖有钱，我就把奖金放在了一个马达加斯加的账户上头，这些年青东谈主，如果他出狱了以后，他们是不错我方去这个账户里面去取这个钱的。每个东谈主会分到极少，自然也未几，可能就几百欧，但是因为当地的物价本来也很低，他们如故不错利用这个钱去作念极少什么事情的。
自然有一个前提，这个钱他们是要用作，比如说给我方的拔擢上头，这个电影里面，我把这些共同创作的年青东谈主王人列为了共同导演，如果得到了某一个奖项的时候，其他东谈主也王人会得到一个对于这个获奖的文凭，我也把这个文凭王人带回到马达加斯加，给那些年青东谈主。
虽说这可能对他们的活命并无太大施行性匡助，但部分年青东谈主在干预完这个职责坊，出狱后，若有益从事揣摸行业，这些阅历无意仍能起到多少作用。比如说去电视台，或者是给别东谈主拍一些那种粗浅的视频，但是不得不说通过这样的记录片，或者说，我作念的这极少事情是不成更正通盘马达加斯加的全体的结构性上头的问题，大部分的年青东谈主，出狱了以后，他可能又再行回到街受骗小混混，可能过几年又再回到监狱里面去，这是莫得想法的事情。
险阻镜DOC：那其实咱们临了一个问题，也就是其实主创的几位青少年，他们改日王人有电影揣摸的空想，那您之后还会和他们有合作的想法吗？能否和咱们共享一下您接下来的创作计较呢？
莉娜·扎赫：那时在作念这个职责坊的时候，好多东谈主王人是对这个技艺或者说对拍视频这个行业相等的感兴趣。也异常异常的有心绪，有好多东谈主想以后如果出去了，给别东谈主拍那种什么音乐录影带。因为视视听技艺它如故不错哄骗在好多地点的，或者是当网红什么的，归正有好多这种空想。
不得不说，通盘社会的大环境如故会对这些年青东谈主变成很大的影响，有好多东谈主他出狱了以后如故可能回到以前的一又友圈子，专家王人知谈这样的一个轮回，他可能又回到街上去当小混混。
要从我方的圈层里面这样跳脱出来不是那么粗浅的一件事情，我我方和这些东谈主细则会保持揣摸。看以后能有什么东西全部来作念。通过这个职责坊的款式，这些年青东谈主也和会过影像我方去陈述我方的故事。
我现时正在开展一个表情，聚焦于好意思国监狱中别称被单独关押的犯东谈主的故事。我十分感兴趣的是，这种环境会对被关押者的念念想和精神产生何种影响。
主创先容
莉娜·扎赫
Lina Zacher
莉娜·扎赫（Lina Zacher）1991年降生于德国，是记录片导演及视觉艺术家。她的创作聚焦于通过参与式创作秩序，商量社会政事议题及空间与社会语境中的东谈主类行动。她曾与德尔菲娜·毕晓普（Delphine Bishop）共同开发视频交流表情\"Mio\"，该拔擢表情旨在促进学校中的跨文化学习，并为此创立了同名协会\"Mio e.V.\"。在菲律宾，莉娜·扎赫尔耗时半年多与流荡异地的土著卢马族（Lumad）儿童共同创作，联袂菲律宾艺术家阿巴·达莱纳（Aba Dalena）完成了展览《巴唐·卢马》（Batang Lumad），直指当地\"地盘篡夺\"的社会问题。
在其最新表情《囚影少年》（Fonja）——一部由少年囚犯拍摄的记录片——创作时间，她驻留马达加斯加少年监狱长达五月余，讲明青少年囚犯照相机操作、画面构图及编著技艺。这部集体创作的首秀影片先后斩获捷克伊赫拉瓦国外记录片电影节\"最好寰宇记录片奖\"、维也纳东谈主类寰宇电影节\"新锐奖\"、科隆国外电影节\"电影之门奖\"，并在柏林国外学生电影节荣获\"最好记录片奖\"。
拉哈里苏阿·西特拉卡尼亚伊纳
Raharisoa Sitrakaniaina
西特拉卡14岁时下狱。自那以后，他承担起多项职责并运转孤独组织步履。动作两个监舍（寝室）之一的矜重东谈主，他矜重领导舍员、妥洽里面矛盾并向狱警陈说要紧问题。他组织诸如为囚犯代购外部食物等袖珍事务委员会，并谋划\"游戏桌\"业务——通过收取小额用度向他东谈主出租纸牌。
自2016年起，西特拉卡组建了约15东谈主的剧团，每半年向其他囚犯扮演他们原创的戏剧作品。他还组织夜间监舍内的自主布谈步履、故事共享会和诗歌随心创作比赛。
在电影拍摄过程中，他既是照相师，又参与制定日程安排、驾御采访职责，同期如故镜头后的遑急叙当事者体。2021年刑满开释后，他但愿络续从事电影行业，担任照相师/电影照相师及导演职责。
让·克里索斯托姆
Jean Chrisostome
让·克里索斯托姆（Jean Chrisostome）曾是最资深且被耐久拘留的在押东谈主员之一，直至2018年获释。他与西特拉卡（Sitraka）共同组织了戏剧社、诗歌诵读会等诸多文化步履。不同于聚焦于台前的记录款式，他更倾向于手持录像机退居幕后，捕捉那些静谧的流动——比如小蚂蚁的行进轨迹，或是云朵在天空的缓移漫游。除了影像创作，音乐是他最了得的才华之一。他创作歌曲与说唱作品，总带着灌音开辟在镜头后演绎这些作品，时而独自默读，时而与舞团共同呈现动感韵律。
阿德里亚诺·拉哈里森
Adriano Raharison
阿德里亚诺16岁时下狱，于本年四月获释。动作狱中较年长的囚犯之一，他当年常通过绘图、卡通创作，以及为各样监狱步履公告筹谋象征来消磨时光。在表情实行时间，阿德里亚诺专门矜重录像开辟的技艺操作，包括镜头选换、菜单缔造，并左证拍摄内容决定最好取景角度与画面构图，这些王人是他在表情中承担的主要职责。
阿德里亚玛米·阿尔法
Adriamamy Alpha
阿尔法曾被拘留三年，现时也曾重获解放。他隶属于Sitraka的团队，协助完成日常电影拍摄计较中的总共事务。除了影视揣摸职责外，他还矜重主大门的开关科罚，检查总共进出东谈主员，并与警卫相易明续日程安排。在耐久从事基础性职责后，他最终赢得了这个职位。与Sitraka雷同，他在狱友群体中享有较高的社会地位和尊重。他频繁担任录像师职责，并将我方掌抓的照相技艺传授给其他囚犯。
解欢然（翻译）
生于重庆，2009年毕业于西南大学文体系。2014年就读于伦敦大学金史小姐学院解放艺术专科。2020年德国汉堡艺术大学电影系酌量生毕业，师从维姆·文德斯，安格拉·夏娜莱克。自2013年起以别号华士曼发表影评，戏评于《看电影》《北青后生报》等报刊杂志。2014年起动作孤独电影东谈主和影像艺术家活命职责在德国和重庆。2016年首部记录片《动物园》入围阿姆斯特丹国外记录片电影节、瑞士尼翁电影节、汉堡国外电影节、慕尼黑国外记录片电影节，2020年记录长片《云阳》入围FIRST后生电影展。
对于游击社Guerrilla Collective
游击社由4位影像留心者于2024年发起，计较每月举办线上影像放映和交流，对国内的主放逐映作念以补充。
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